Um jogo inspirado em Elden Ring pode nascer de forma rápida na Unreal Engine 5 quando a proposta é concentrar o escopo em combate, atmosfera e leitura clara das mecânicas. O projeto chamado Não é o The Ring reúne cenário medieval, seleção de personagens, armas, escudos, armaduras, boss fight e ajustes de balanceamento feitos com recursos acessíveis.
A primeira camada do projeto está na apresentação. A tela inicial usa imagem de fundo, trilha sonora e um botão direto para iniciar. Durante o carregamento, o mapa entra em segundo plano, com o tempo de espera dependente do armazenamento e do desempenho do computador. A seleção de personagem também funciona como uma forma simples de variar a fantasia do jogo sem criar atributos diferentes para cada personagem.
O personagem Bom da Guerra muda a regra de equipamento: sem escudo e sem armadura, a partida fica mais arriscada. Essa limitação reforça uma ideia importante de design: escolhas visuais ou temáticas também podem interferir na leitura de desafio, mesmo quando o sistema ainda é simples.
O combate gira em torno de janelas de ataque, esquiva e reação do boss. Ao acertar inimigos, existe uma chance de disparar animações de impacto, criando brechas para novos golpes. A espada se beneficia disso por atacar mais rápido, enquanto armas mais pesadas causam mais dano, mas abrem menos oportunidades para interromper ações inimigas.
O boss não depende apenas de rotação corporal. A cabeça acompanha o jogador, criando uma sensação melhor de presença e intenção. Também há áreas invisíveis de detecção, tempos de espera entre ataques e respostas para quando o jogador se afasta demais. Esse tipo de regra evita que a luta vire apenas fuga constante e empurra o combate para uma distância mais interessante.
O sistema de defesa separa bloqueio e armadura. O escudo reduz ou anula dano quando está ativo, dependendo do item equipado. A armadura diminui parte do dano recebido sem bloqueio. A seleção por pontos tenta simular a lógica de RPG em que o personagem não começa com tudo de melhor, mesmo em uma experiência curta e direta.
O balanceamento aparece como o principal desafio técnico. O machado causa dano alto demais e encurta a luta antes que os ciclos do boss sejam respeitados. A espada longa também exige ajustes. A espada comum, por outro lado, gera o ritmo mais cadenciado, com ataques, defesa e esquiva dependendo mais da leitura do inimigo.
Esse ajuste fino exige muitos testes. Cada arma, escudo e armadura altera velocidade, dano, defesa e sensação de risco. Em jogos maiores, equipes inteiras trabalham nessa calibragem. Em um protótipo solo, a melhor leitura vem de jogar repetidas vezes, perceber excessos e reduzir o que torna a luta fácil demais.
A construção visual se apoia em recursos da Unreal Engine 5, como iluminação Lumen, nuvens, nevoeiro e um mapa antigo transformado por configuração de ambiente. O resultado mostra como um cenário gratuito pode ganhar outra presença quando combinado com iluminação moderna, efeitos e uma direção clara de atmosfera.
O protótipo também expõe problemas naturais de produção. Há colisões ajustadas para impedir quedas em algumas áreas, trechos sem proteção, reinício ausente quando o personagem cai e bloqueio simplificado que não verifica a posição exata do escudo. São atalhos aceitáveis em um projeto rápido, mas viram pontos óbvios para evolução.
No fim, o valor do projeto está menos em copiar Elden Ring e mais em entender como uma boss fight depende de regras pequenas trabalhando juntas: leitura visual, tempo de ataque, dano, defesa, distância, peso dos equipamentos e resposta do inimigo. A Unreal Engine 5 acelera a parte visual, mas o jogo ganha forma real quando o combate começa a exigir decisões.
Fonte: Neriverso
